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lesecret

"Poussin, the Gasc Pendants and the Navis Ecclesiae:
A Case of Iconographic Attribution"



Articulo del Profesor Anthony Colantuono


Professor, Art in Seventeenth-Century Italy, France and Spain, and Director of Graduate Studies, Art History and Archaeology, Doctor of philosophy
UNIVERSITY OF MARYLAND

Historiador del arte de renombre mundial, especialista en historia del arte italiano moderno temprano, historia del arte moderno desde el comienzo del Renacimiento italiano hasta el clasicismo, el profesor Colantuono ha recibido numerosas becas y premios por su investigación, incluido el predoctorado de dos años "Roma Prize" en la Academia Americana de Roma (1983-85), la beca Robert Lehman en Villa I Tatti (el Centro de Estudios del Renacimiento Italiano de la Universidad de Harvard (2002-03), Florencia, Italia) y dos becas NEH (verano de 1990 y del año 2004).
Profesor de la Universidad de Maryland, College Park, en el Departamento de Historia del Arte y Arqueología, su trabajo trata temas de interpretación, crítica y teoría en pintura y escultura, con un énfasis particular en la interacción de teorías literarias y pictóricas y las tecnologías de la retórica visual.
Sus libros incluyen Abduction of Helen (1997) de Guido Reni, que explora el papel de la famosa pintura de Reni y otras obras como instrumentos de comunicación diplomática en el contexto de la Guerra de los Treinta Años; Titian, Colonna and the Renaissance Science of Procreation : Equicola's Season of Desire (2010), que muestra que las famosas pinturas mitopoéticas de Tiziano para el camerino del duque Alfonso I de Este de Ferrara (c. 1511-25) y el romance literario de Franceso Colonna intitulada Hypnerotomachia Poliphili (1499) concebidos como alegorías pedagógicas cuyo propósito era instruir al lector/espectador en la teoría pseudoaristotélica de las "estaciones libidinales" y el arte de la procreación exitosa.
Igualmente hay un volumen de ensayos, Critical Perspectives on Roman Baroque Sculpture (2014), coeditado con el profesor Steven Ostrow (Universidad de Minnesota), que trata cuestiones de interpretación y crítica de la escultura del siglo XVII.
Sus libros, al igual que sus numerosos artículos y ensayos, entre ellos INTÉRPRETE POUSSIN METAPHORE SIMILARITE ET MANIERA MAGNIFICA, CONMEMORATING POUSSIN : recepción e interpretación del artista, abarcan una amplia gama de temas, en particular la estructura retórica de los conceptos pictóricos de Nicolás Poussin, área en la que el profesor Colantuono se ha convertido en una referencia.
En los últimos años, numerosos trabajos han sido consagrados a una investigación más profunda sobre los fundamentos críticos y teóricos del trabajo de Poussin por académicos tan prestigiosos como Marc Fumaroli, Louis Marin, Elizabeth Cropper y de generación más reciente, el profesor Colantuono.

El artículo del profesor Colantuono : Poussin, the Gasc Pendants and the Navis Ecclesiae : A Case of ‘Iconographic Attribution’ puede leerse de forma exclusiva en la pagina web lesecretdepoussin.com


iconografia de los cuadros
Reseñas iconograficas de los cuadros : Navis ecclesiam referentis symbolum in veteri gemma annulari insculptum - Auteur Girolamo Aleandro


 

ABSTRACT

A pair of seventeenth-century European pendants representing Jonah and the Sea Monster and Christ Calming the Seas remainunattributed, but their design and coloring recall the early works of the great French master Nicolas Poussin. I demonstrate that the unknown painter’s iconographic argument also recalls Poussin’s mode of symbolic discourse. Poussin is not known to have produced seascapes of this kind, but the Gasc pendants may constitute evidence that he had played a previously unknown role in the development of the marine painting genre. The existence of a closely related Jonah composition by Poussin’s brother-in-law, Gaspard Dughet, underscores this possibility. While the artist’s pairing of Jonah and Christ is standard in exegetical typology, he has developed this commonplace into a novel Baroque concetto, in which the ships of Jonah and Christ are likened to the eternal ship of the Church. This conceit may also imply that the Church was somehow know even to the pagan world, reflecting the artist’s knowledge of an antiquarian discourse on the same topic—the NavisEcclesiae—published in 1626 by the Jesuit Girolamo Aleandro. The Younger, whose scholarship is known to have inspired some of Poussin’s iconographic inventions. Leer el artículo